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Archive for the ‘Música’ Category

Kortatu, Hay algo aquí que va mal (o sea, su versión del Doesn’t Make It Alright de The Specials por la vía de la de Stiff Little Fingers).

Y aquí paro con esto, que luego dice que soy un cenizo.

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¿Se imaginan un país en el que se pusiera de moda renunciar a toda forma de beneficio poco honesto, donde el machismo no se cobrase una sola víctima, donde las diversas comunidades y lenguas se exigiesen unas a otras lo mejor de sí mismas en vez de replegarse sobre un sacrosanto simulacro de identidad? Ese país sólo existe en las canciones. En las canciones que todavía no existen. Pero es el único que reconozco como propio».

Santiago Auserón, en una columna llamada «Canciones que todavía no existen» y publicada el sábado en Babelia.

(El mapa de España, o así, es de un niño que se llama José Luis y lo he encontrado en este blog).

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Ayer pasaron por Madrid Jaz, Geordie, Youth y Big Paul. O sea, la formación original de Killing Joke más el teclista Reza Udhin. Killing Joke es uno de esos grupos oscuros pero clásicos, de los que nunca estuvieron bajo los focos del estrellato pero cuya música animó a muchos a crear más música. En esta gira se supone que tocaban sólo cosas de sus dos primeros discos. A lo que hacían estos muchachos allá por 1980 le decían post-punk. Pero podía ser cualquier cosa. De los cortantes riffs de guitarra de Geordie han bebido thrashmetaleros (Metallica repasó The Wait), rockeros industriales (Ministry es como su hijo toxicómano) y alternativos varios (Nirvana casi va a los tribunales por fijarse en Eighties para su Come As You Are). Los ritmos tribales de la batería de Big Paul han amamantado a músicas de baile diversas, del tecno pop al electro. El bajo machacón de Youth es un género en sí mismo. Lo que hacían estos muchachos allá por 1980 era adelantarse, por el lado oscuro, a su tiempo. Y lo que hicieron ayer fue demostrarlo.

No sólo sonaron temas de Killing Joke y What THIS for? También hubo canciones de Pandemonium y otras joyas de los 90. Y alguna novedad, como ese Time Wave dedicado a Terence McKenna y su teoría de la novedad. La cosa va de que el Universo se alimenta de la novedad y con esta teoría se puede conocer cuándo han sido y predecir cuándo serán los periodos de cambio. Y parece que 2008 es el inicio de una etapa la mar de revolucionada que culminará en el famoso 2012 con el que tanta lata dieron los mayas y dan los nuevos jipis. No es la primera vez que Killing Joke se meten en estos jaleos. Allá por 1982, Jaz convenció a los otros de que el apocalipsis iba a llegar antes que Naranjito y se los llevó a Islandia. Pero, ojo, no estamos hablando de unos tarados. Youth es una eminencia del dub y de la producción (de Paul McCartney a Tom Jones pasando por Depeche Mode). Y Jaz es un cerebrito, compositor residente de la UE y de las orquestas de Auckland y Praga, un experto en música árabe y maorí y doctorado en teología. Por ejemplo.

Ayer pasó por Madrid Killing Joke y fue como ver a cinco currantes de una forja dando martillazos en la sala de control de una central eléctrica. No me llevé cámara ni he encontrado vídeos del evento pero aquí hay un Wardance en directo en 1982. Casi nada.

Actualizo: gracias a un comenatrio de Barduk, cuelgo un vídeo del concierto en Madrí. Requiem.

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Lo leo en Música en la mochila y me quedo pasmado. Cito:

El coreógrafo Bill T. Jones ha estrenado un musical titulado “Fela!”, basado en el libreto que escribieron sobre el mito nigeriano el propio Jones y Bill Lewis. En la obra hay música de Kuti, claro, interpretada en directo por el colectivo de afrobeat neoyorquino Antibalas. La verdad es que ya en la puesta en escena del músico y su banda, Nigeria 70, los bailes jugaban un papel importante; inevitable con ese poderío rítmico.

“Fela!” está en cartel hasta el próximo 21 de septiembre en el teatro 37 Arts. Por si alguien tiene dudas, es tan improbable que alguno de los empresarios que programan musicales en España lo traigan a este lado del charco como que lluevan piedras».

Por si alguien no lo sabe, Fela Anikulapo Kuti es a la música africana lo que James Brown a la música gringa. O algo así. Es el negro que parió el afrobeat y que puso a bailar primero a Nigeria, luego al continente y luego hasta a los blanquitos con criterio del resto del Planeta. Fela Kuti fue un grano en el culo para los que mandaban en su país y un africanista convencido y convincente. Fue también un revolucionario no muy comprensible desde la perspectiva progre occidental: lo mismo se cagaba en el ejército, que hacía apología de la marihuana o que se casaba del tirón con 27 mozas. Fue, en cualquier caso, un tío muy grande. Enorme.

Y ahora iba a recomendar un documental francés sobre el personaje que compré de saldo en una tienda madrileña cerrada por la crisis. Pero ocurren tres cosas: a) no me acuerdo del nombre; b) no lo encuentro por casa; y c) Se llama Music Is The Weapon y alguien lo ha colgado en Youtube. Así que, allá van dos cachos (no sé si está entero).

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Camper Van Beethoven fue un cojogrupo en los 80. Su sonido salía de haber tragado rock, folk, country, ska, punk y, seguramente, demasiados ácidos. Eran jipis y luminosos cuando todo el mundo iba de negro y era postalgo. Eran muy divertidos y muy buenos cuando la mayoría no lo era. Luego, David Lowery montaría otro grupo muy majo, Cracker. El caso es que la canción más famosa de Camper Van Beethoven es Take The Skinheads Bowling, un delirio delicioso que retrata la libertad de acción de este grupo de taradetes y que fue todo un éxito en las radios universitarias gringas de la época (1985). Aquí va:

Bien, pues allá por 1970 un tal Graham Nash compuso una canción que a mí me parece la abuela de la de Camper Van Beethoven. Teach Your Children es una joyita country-rock que se publica casi al mismo tiempo en los primeros discos en solitario de Nash (Song’s For Beginners) y David Crosby (If I Could Only Remember My Name) y en el Déja Vu de Crosby, Stills, Nash and Young. De ese disco de CSNY es de donde yo la oigo habitualmente. Y, cuando lo hice por primera vez, bastante después de haber escuchado la de Camper Van y tal, las emparenté inmediatamente. No sé, igual es sólo cosa mía… Pero de eso trata todo esto, ¿no?

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Hace muchos muchos años en una tienda muy muy lejana (la ya finiquitada Del Sur) encontré de chiripa un disco de unos tipos llamados Hayseed Dixie. La cosa se llamaba A Hillibilly Tribute to AC/DC y venía a ser exactamente eso. Un tributo hillibilly a AC/DC. Contaba en el libreto del cacharro cómo una banda de músicos y gañanes residentes en el valle Deer Lick Holler, en el corazón de Appalachia, andaban acariciando sus banjos y sus violines en modo bluegrass cuando pasó un forastero en su carro y se estampó contra un árbol. El tipo murió pero en su maletero permaneció con vida una colección de vinilos que los muchachos pusieron a rodar en su tocata a 78 R.P.M. Los discos en cuestión, claro, eran la discografía de AC/DC hasta el For Those About To Rock y los redenecks no tuvieron más remedio que sufrir una iluminación que transformó sus vidas y su música. Detrás de toda esta coña pantanosa había y hay un disco cojonudo. La broma es buena, el repertorio, insuperable y la aproximación por la vía del country más paleto, de nivel. Luego, han alargado el asunto con versiones de Kiss, Aerosmith, Black Sabbath y otros y hasta con un disco de canciones propias. Bien, pues resulta que estos cabrones están de gira por Europa y tocan en Iberia sólo hoy en el Azkena Rock Festival (junto a otros favoritos como Ray Davies, The Sonics, Los Lobos, Jayhawks, Danko Jones…). Y yo me los voy a perder porque la gente no sólo insiste en casarse sino que se empeña en invitarme. Así que me consuelo colgando unos vídeos. Con todos ustedes, Hayseed Dixie:

El me pones toda la noche, seguramente la mejor versión, sobre el vídeo original…

La autopista al infierno…

El as de espadas de Motörhead…

El anda por este trecho de Aerosmith…

Las vacaciones al sol de los Sex Pistolas…

Y hasta las rosas de Outkast…

Para acabar, la historia del grupo contada en imágenes y sonido…

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Hace ya 20 días, de paseo por Tel Aviv, me metí en un garito de aires malasañeros llamado Bloom. Y me encontré con que había un grupo local tocando. Bueno, no exactamente un grupo. Hank and Cupcakes es una pareja, Sagit y Ariel, con una formación curiosa. Batería y bajo. Ella, Sagit, canta y toca la batería de pie. Y él, Ariel, se lo curra con un bajo lleno de efectos. La cosa sonaba bien. Distinta pero no mucho; reconocible pero no demasiado. Según me contó Ariel luego, se van a vivir a Nueva York a buscarse la vida, un poco hartos de la, dicen ellos, escasa monótona musical de Israel. Suerte.

El caso es que viéndoles me acordé de otra pareja con la misma formación. Bajo y batería. Death From Above 1979 es un grupo canadiense de Toronto. O era, que lo dejaron en 2006. Me compré su único largo, You’re a Woman, I’m a Machine, hace tres años en Nueva York. No los conocía de nada, pero me moló la portada. Acerté. Death From Above 1979 son (o eran) la polla. Qué manera de liarla sólo con esos dos instrumentos: música de baile, industrial, funk, punk y lo que sea. Qué temazos. Qué pena no haberlos visto nunca en directo. Uno de ellos tenía y sigue teniendo un proyecto más electrónico, MSTRKRFT, que también chana. Y hay un disco de remezclas también muy recomendable: Romance Bloody Romance. Hala, aquí van:

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Leo en varios sitios que Gorki Águila, cantante del grupo punk cubano Porno Para Ricardo, fue detenido el lunes por «peligrosidad» mientras hacía algo tan chungo como grabar un disco. Y no es la primera vez. A este peligroso delincuente ya le enchironaron, por ejemplo, para que no saliese en la peli Habana Blues, de Benito Zambrano.

La buena noticia es que parece que en algún lugar el rock aún sigue siendo peligroso. La mala es que Cuba sigue siendo una dictadura.

Aquí se pueden ver y oír algunos de los terribles actos criminales cometidos por Gorki y su grupo. Y en su página web se supone que hay más información, pero yo no consigo entrar, no sé por qué.

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El otro día, viendo a lo que queda de The Stranglers en el Summercase y oyendo su canción Peaches, me di cuenta de lo que me recordaba a otro grupo que también me gusta un rato. Girls Against Boys son de Washington DC y se lo hicieron en los 90 bastante buenamente (y siguen dándole: hace poco tocaron en el Gruta 77). Su disco Cruise Yourself es uno de mis (muchísmos) preferidos de entonces y Kill the Sex Player, la canción, sale en la banda sonora de Clerks, otro icono de esa década. El caso es que en aquel momento pensé que podría encontrar más grupos o canciones que me sonaran a otros grupos o canciones y armar una serie con eso. No se trata de que sean iguales ni de denunciar plagios ni nada por el estilo. Es de buen rollo. Simplemente me recuerdan unos a otros y me gusta.

Obviamente, los dos grupos tienen un bajo que domina la cosa (bueno, Girls vs Boys tiene dos bajos). Pero hay algo más: suenan macarras, sudorosos y sexys. Tienen clase y hasta pinta de ser el mismo tipo de tipos.

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No es raro que hubiese 120.000 pastillas rodando hacia Boadilla del Monte. Aunque no hay que fiarse mucho de la información de la policía (¿verdad, Carlos?), sí hay que creer en el buen criterio de los camellos. Y si en el Rock in Río el patrocinio fue el caballo ganador, en el Summercase se juega a colocado. Quizás sea la única manera de bailar sobre ese suelo lleno de cantos rodantes, de compaginar los delirantes horarios y de disfrutar de un cartel que ha bajado bastante de nivel este año.

He tardado un par de días en asimilarlo, pero creo que para mí lo más potable del viernes fueron los Sex Pistols y esos Stranglers que venían a medias (el sábado no fui). No sé si es algo que debo compartir con mi terapeuta o tan sólo es un efecto secundario de la mínima cogorza denominadora, pero con Juanito Podrido, Esteban Jones y sus colegas me lo pasé mucho mejor que con unas pasotas Breeders, unos Kings of Leon que insisten en ralentizar sus directos o unos Mogwai reralentizados e insistentes. Y paso de entrar en si su vuelta es un insulto al espíritu punk y tal. En el fondo, ellos fueron muy poco punk en su momento. Fueron una bomba diseñada por un terrorista con buen oído. Fueron marionetas de Malcolm McLaren y ahora que no lo son, al menos tienen la vergüenza de decir que lo hacen por la pasta. Como Police, por ejemplo. Sólo que a mí me gusta más Anarchy in the UK que Roxanne.

(La foto de Rotten y su camisa la he pillado de El Mundo y es de Alberto Di Lolli).

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